Document Type

Article

Publication Date

2014

Publication Title

Cine y

Volume

4

Issue

1

Pages

52-78

Abstract

(First paragraph) La idea principal del presente trabajo es la de intentar darle una nueva perspectiva a tres películas de Saura- El jardín de las delicias (1970), La prima Angélica (1973) y Cría cuervos (1975)- que las pondría en relación con el espíritu de la transición y no solamente con la oposición política al regimen de Franco. La crítica ha analizado estas películas principalmente desde una perspectiva que hace referencia al context histórico-político específico de su aparición dentro de la dictadura de Franco. Así, por ejemplo, se han interpretado como los últimos coletazos críticos al Régimen poco antes de su desaparición en 1975 siguiendo lo que Vicente Hernández-Esteve ha definido como una "concepción grosera de la teoría de la mimesis que reunía artificial y superficialmente un análisis politico de una coyuntura concreta con la lectura de un film" (43). Si además tenemos en cuenta, como Paulino Viota señala (8), que el Régimen permitió este tipo de películas para dar, tanto de cara al exterior como al interior, una imagen más tolerante, el potencial critic que se ha querido ver en ellas queda bastante reducido, convirtiéndose en meros instrumentos para describer lo que estaba pasando en el ámbito politico y social. Curiosamente, estas interpretaciones tienden a sustentar la idea estereotípica que el critic pueda tener de España, en vez de centrarse en las películas en sí. Porello, y como Talense y Zunzunegui señalan "the existing histories of Spanish cinema tend toward sociological approaches, economic descriptions of the Spanish film industry, and so on. Often times the films themselves, as cultural artifacts, are missing, either because of the critical point of view adopted by the authors, or simply due to lack of space." (36).

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https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/

Original Publication Citation

Guadaño, L. (2014). Carlos Saura y la relativización de la historia y la memoria antes de la transición. Cine y, 4(1), 52-78.

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